| sitao's profile天才的地盘PhotosBlogLists |  Tools  Help |
|
April 07 蜂蜜与四叶草（转）算起来应该有两年多了吧，依然喜欢着《蜂蜜与四叶草》。总是想写篇观后感，可每次想捕捉它给我带来的感动和人生的道理同时，心里总是很乱。可能是因为自己也和动画里的角色一样，被相同的事情困扰着吧。两年，每晚睡前都会关上门静静的看一会儿。感觉自己现在思绪也很乱啊！
转某同志写的。以往都说蜂蜜与四叶草是部恋爱的片子。可我一直不这么认为。它教给我更多的是对待人生的态度，和一些淡定了的心境。看了这位同志写的东西之后，我终于明白了。原来处于这个年龄的我们是有权利被这些事情困扰的，比如青春，朋友，恋人，大学，社会等等。
感觉有点语无伦次了
======
木樨香
“当这花香沁满街道的时候，学园祭的准备工作就要开始了……”沉醉在木樨花香里，自言自语着的山田可否意识到，是这样的话语，让故事缓缓的，缓缓的，滑向终场。我们听的时候不觉怔仲，空气里再一次暗香浮动。 枯萎了十里荷花，便有三秋桂子。也许是夏日浓烈的气质日渐式微，秋日的晴明总有些繁华尽处的哀伤。木樨花香，对于滨田山美术大学的学生们是才情激荡，青春飞扬的学园祭。于我们便是一年年的开学礼。大一相遇，大二重逢，大三早已成知交，大四便有惜别的味道。流年似曾相识又参差错落，相同的是四年里那些花开花落。每年开学的时候珞珈的空气中满溢的，木樨花儿的香味。都说味道是比图像更为长久的记忆。那些夹杂着秋日草木衰瑟的甜香携裹着一年年的人事风物无比清晰的留在记忆里。
月亮河 “这样走，仿佛可以一直走走到月亮上去。”蒙克画里的月亮河，真实的出现在原田，理花，花本他们面前时，原田是这样感叹。 记忆中，仿佛也是有这样一条水中的光路，辉映着彼时容颜。是大三的中秋，下了选修课是时候。因为是看月亮的节气，回寝室的路，和林特地选择了沿着东湖边。始终记得那天是穿了很喜欢的天鹅裙子，牵着林的手，沿着湖边的小路走。灯火，渡桥，倒映在岑寂的湖水里，就在我的左边，粼粼发着微光。当时就想，这样一直走，会走到哪里呢。未来如同湖水和光路一般静默无语又闪烁希望。 月圆之夜，似乎总会有奇妙的事发生。一点一滴都是记得。四年中秋，第一年是恰逢迎新晚会，第二年去机场迎接学院的老师，被我之后的导师认得，第三年，撞进了戏曲的课堂，认得了我和林叫做“sense”的——先生；第四年，有驴子，有cgf,我们在长江边上看摇情满树。想来，大学里重要的同学，重要的老师，竟然都和中秋有关。 秋水长天，良辰美景。邂逅相遇适我愿。
蜂蜜 蜜糖般的爱情诱惑着我们，甜蜜里却有奋不顾身的味道，问我们是否足够勇敢？ 我们看见蜂蜜与四叶草里那个叫做山田的女孩子，就是这样纵身而下，没有犹豫。被她温柔又野蛮的喜欢着男生，真山，目光却是望向彼方的。何辜，爱着的人却爱着另外的人。这样美丽，皎洁，元气活泼又能干的女孩，我们为着她不得着落的感情叹息。所以当她渐渐接受野宫的关怀，开始想要对他诉说的，当她开始置疑自己的心情的时候，我是由衷欣喜的。阿久眼里如鸽子般纯洁，善良的山田，终于，终于要幸福了吧。那个被定义为完成型的山田的，叫做野宫的男人终于要走进她心里。 所以说，角色就像是作家的孩子，作家是不舍得让孩子们不幸的。 应该算是完满结局吧：山田和野宫，真山和理花，美和子和山崎。还有唯一被置疑和诘问的——阿久和花本老师。不是怀疑花本老师不能给阿久幸福，而是，始终不能理解，为什么阿久会从那么喜欢的森田身边离开。当森田英气十足出突然出现在阿久面前，我在心里低呼：王子殿下回来了啊。森田紧紧地抱着她，说着“不画画也没关系，只要你在我身边”这样温柔的话语的时候，阿九明明就是一幅泫然欲泣的样子，我们都以为阿久就这么融化在王子的拥抱里了，王子和公主从此开始幸福人生。可是第二天，当晨曦把百叶窗投影到相拥而眠的两个人身上的时候， 阿久却说：我要回去。回去，回到老师身边。 “我不明白，在我看来那两个人是彼此喜欢的，既然喜欢又为什么……”“可能是关乎生存的意义，有奉行恋爱之上的存在；也有，相信喜欢与否都无所谓，抱着一些‘必须去完成的东西’而生的人。”山田问的时候，真山这样解释着。可是这样的答案并不能解惑。所以我还是会和山田继续追问，叹息。眼睁睁的看着相爱的两人，走向不同的方向。世事波上舟，溯流从之的人儿，如何停驻。奈何天，我终是不懂。 阿久说，“我会一直关注着你的。”森田和我们都知道，这就是告别的话了，在不同的地方，彼此注目，因为感受到这样的目光而努力，成为更好的自己，做出更多的东西。那天，在电视上看见森田的大家很兴奋，都指着电视机说，看啊，是他。只有阿久身边很安静，仿佛某种安详的光隔绝了喧嚣。阿久就在一片宁静里静静的看着的森田，一言不发。坚强如她，可以咬牙忍耐过复健的痛苦，选择离开最喜欢的人。这个岑寂的瞬间，她是否心痛。画面里，她凝眸不语，画面外，我们扼腕叹息。 妃呼兮，徒唤奈何。
四叶草 “像问候一句‘今天白天都干了什么’啊，像一起去荣丸糕点店买茶点这样的，大家每天都习以为常一起做的事，就都……”就都很难做到了吧。阿久未及讲完的话，轻易就触动了竹本的神经，顿时百感丛生。 蜂蜜与四叶草的妙处，便是作者毫无做作的煽情，娓娓道来的心动。 与书中的人物一起，说着道别话语的我们，脸上的笑靥仿佛。长亭外，古道边，越是这样的时候，越是要言笑晏晏。看着他们努力掩饰想哭的冲动，想分别时自己不过也是欲盖弥彰，不肯泄漏心事满怀。羽海野一定是懂得，懂得生离别的悲伤，懂得各奔前程的惴惴，懂得当成长摆在面前是的不安，也懂得我们害羞得不愿流露感情的又别扭又可爱的心理。说一句用滥的话——因为懂得，所以慈悲。 那个让我无比伤感的情节是，竹本对着清空蝉蜕一样的房间，深深的鞠躬，告别。因为想到，那天，最后收拾完宿舍的自己，也是这样转身离开，不去看身后四年一路走来的足迹，不去想那些大段大段的青春时光。关上门的刹那。砰的一声，仿佛亲手合上了的，我的大学生涯。 January 18 有感白色巨塔 (转自心理学博ker)听说白色巨塔这本书好多年前就有，在谈回首又见他时，我的一个同事就谈到了这部小说，说把日本医疗界的黑幕刻画的入木三分，倍加推崇。于是下载了剧集来看。
才看了一半，但是里面的人物，已经非常鲜明了。惊叹于里面的权术之争，悲叹于其中的人物命运。这部片子有很多可以谈的东西。人物性格、医疗黑幕、医界学霸、还有女人（黑木瞳所演绎的妈妈桑太有魅力了）…… 财前是一个技术精湛得让人叹服的外科医生，他的技术实在是棒，但是这是一个可悲的男人，他的身上有一种奴性的东西，被人奴的人是不平衡的，所以他也需要去奴别人。他充满了野心，就像一个黑洞，他需要把一些给与他力量的东西吞下，才能让他满足，才能让他有力量感。在教授之战之际，他向她妈妈回忆过去，说，在他小的时候，他的心愿就是长的比院子里的树还要高，长大了，这个心愿自然得到了实现，但是他不满足，他去学医，做了一名外科医生，这还不行，他要当副教授，当教授，这种东西我们大概就叫它是野心，这不是件坏事。但是在中文里野心是个贬义词，相对的褒义词是抱负。而在英语中只有ａｍｂｉｔｉｏｎ，朗文的解释是 a strong desire to achieve something；determination to be successful, rich, powerful etc.看不出有贬义的成分。我也认为野心是个好东西，正因为他的野心才让他如此的发奋图强，会有那么好的技术。 里见也是一个优秀的医生，我不能不说他没有野心（如果我们按照朗文的定义的话），他希望能尽全力把病人的病看好，希望能攻克医学难关，希望救人性命。同样有野心，但是如果我们把他降低到这股野心的来源就会明白他们的不同了。财前希望当上教授，以此取得地位，获得别人的肯定尊重，甚至是别人对他的绝对服从，从而获得他需要的力量感；而里见也希望能获得别人的尊重，但是他并不需要别人对他的绝对服从，只要他能够解决病人的痛苦，在医学上取得成就他就能获得他需要的感觉，或许是力量感，或许是幸福感。不过里见是个太脱俗的人，他的道德观念太强，这样的人容易压抑自己，给自己背负过多不需要的负担。如果片中那个药代的死就给了他不少的自责。 像财前这样的人其实在我们的生活中是很常见的，在领导面前屈膝卑颜，一幅奴才的嘴脸，但是在比他地位低的人面前趾高气昂。他需要平衡，或者说在他的世界观里面，人际关系就是这样的模式，人只有主子和奴才之分，我不是奴才就是主子。这种人是很讨人厌的，也是很可怕的！ 财前并不是一个十足讨人厌的家伙，黑木瞳演的花森庆子说，财前其实是一个很善良的人，想当医大的教授他还不够狠。这一点我也认同，没有一个小孩子天生是坏蛋，天生是个阴谋家。无论他最后怎么坏，内心深处的那么一点点善良的东西总是有的。所以我看到了财进的些许善的挣扎，他回想和里见刚进医院的时候，信誓旦旦的说，要把每一个病人都治好。还询问实习医生说你们为什么学医。年轻医生说，因为母亲生病，医生救了她的命，他也希望成为救人性命的人。似乎看到了财前的感触，大概他也有类似的经历（母子相依为命）。财进也是明白自己的，所以他对母亲说，或许我永远不会满足，永远会这样奋斗下去。 奋斗是好事，但是如果使用下三滥的手段，给人下跪，丢弃自己的尊严，就有点可耻，可悲了，而财前就是这样一步一步地为了达到自己的目的，陷了下去，经过了一场教授之争，他的手段越发的利害了 ！其实这不是学术界了，是政界了。财前正在向一个政客转变。 片中最阴谋的是那几个老家伙，虽然一个个身为教授，种种行径令人不齿。 而片中我最喜欢的形象是出场不多的和财前竞选教授的菊川升！独立，明理，乐观，豁达，有主见。当然也不乏一些人性的弱点。他虽然明白自己只是教授手上的棋，但是还是参加竞选，或许是因为该大学的优厚的研究基金的诱惑，或许是碍于自己恩师的面子，总之还是为了自己的利益的；他也明白竞选失败可能性非常大，一旦失败就要离开原来的学校，但是他做好了失败的准备，忍受挫折力非常强！对于家庭的，感情的态度也有自己的见解（见和质子的对话）。这是一个有血有肉的人。 而里见虽然好，但是理想化了一点，我很难相信现实中真有这样的人 白色巨塔，巨大，权威，但是压抑……
http://blog.hjenglish.com/autiomer/archive/2006/04/02/273442.html January 09 爱的旋律 Ai no melody - Kokia你仿佛是那透过树叶的阳光
给与了我生活下去的勇气和充满幸福的笑容
记忆中的温暖在胸中
感觉到了超越一切的羁绊
我之所以能活的像自己
都是因为有你在我身旁
唱着因爱你而生的歌便是我爱的证明
坚信这份感情能被传达 你确实还活着
可爱 高兴 悲伤 苦恼
后悔 焦急 组成了爱的旋律
在心中的绳结解开之前
就已分手 即时难过也心甘情愿
“将这份爱进行到底”一个人自言自语的说着
建筑了这份永久的誓言
被怜爱所紧紧包容的旋律 向着天空舞步而去
展现给你拿双眼所没有发现的重要之物
在那漫溢的爱之泉中
这份感情无比深厚 穿越时空 超越生死
这便是我的爱之歌
接触着皮肤 描绘着吐息
“已经睡着了吗？＂
睡着了的话就在你耳边轻轻的说
"I love you"
银发的阿基多太好看啦！
爱的旋律太好听啦！
KOKIA KOKIA KOKIA July 29 秒速五厘米 终话 秒速五厘米晚春的城市，随清风飘漫着樱花。素净的公寓，在简单的早餐前他工作着。轻风吹过，带到手边的不仅仅是一片桃红的樱花，也是封尘的记忆。若离若即，在随风飘摆的白纱窗帘后隐藏的他，早已不知去向。
樱花
走过同样但又不一样的道路。几年前的他曾在同样的季节中，追赶着她，仿佛注定了自己的命运。同样，依旧樱花，依旧鸟声，但又不一样，因为漫步与追赶的感觉截然不同。不知何时已经找不到自己宿命的他，也已经失去了追赶的理由，因此漫步。
仿佛时间倒退一样，又是那个车站。相见，擦身，背道而行。熟悉又陌生的感觉。仿佛回到了从前，但来不及思绪的沉浸，突然感到了不同。空荡，因为没有了约定。失落，因为没有了幸福。
“如果现在 回过头去的话 我深信那个人也一定会回头”
这就是他的第一句话。但试图回头履行儿时约定的她们，之间相隔的不仅仅是像时间一样飞驰而去的列车，也是永不可跨越的心灵距离。
依然坐在他对面的明里，在电车上合上了书。无名指上的戒指在阳光下警示性的闪了一下。但微弱的闪烁还不足以照醒已经开始沉浸在被梦勾起的回忆的她。
“我依旧还是喜欢着你 但即使我们发了一千封短信 可能心与心之间 只能靠近一厘米”
秒速五厘米。樱花飘落的速度在他们之间看起来是那样的迅速。如果两个人之间的距离能以樱花飘落的速度缩短就好了。
在城市的不同角落里，他们陈诉着一个回忆。不，只是昨晚的一个梦。
秒速五厘米。
“‘什么时候 能再一次一起赏樱花’我和他 毫不犹豫地这么想着。“
原来谁都没有忘记。
伴随着一首歌，过往的记忆和现实的生活一幕一幕浮现在眼前。当歌曲结束的时候，远野已经看不到铁轨另一端的她了。而此时的他，却在失望之余出人意料的露出一丝微笑。可能是嘲笑自己天真的期盼，期盼还可以看到她。
可能是因为他已学会了对无可挽回的的封尘报以一笑。
==========================五厘米以上的分割线========================
看完了，秒速五厘米。虽然说看第二部的时候让我稍微担心这最后一部，但现在看来完全没有必要。新海成的《秒速五厘米》已经超出了原来《樱花抄》给我的震撼。
讨论一下看似简单的剧情：几年后，远野遵守约定回到了东京，但发现明里已经找到了她自己的另一半。对生活失去信心的他，麻木的工作，生活。没有等待，更没有期待。
“只是简单的生活着 悲伤到处累积 被日光晒着的床单 洗漱台的牙刷 还有手机的……通信记录 过往数年间 我只是想着先往前走 想要触摸遥不可及的事物 但连那具体的目标是什么 以及几乎可以称作是威胁一样的回忆 从哪里涌出的都不知道 只是不停的工作着 意识到了才发现 那渐渐失去弹性的心 很是痛苦 于是 某个早晨 我察觉到曾经如此真切的情感 就这样干干净净的消失殆尽 感觉到自己已经不行的时候 我辞了工作”
没有目标的他，根本称不上是的等待。新海成在《樱花抄》中讨论了物理距离不是问题，只要心灵之间没有距离。但在《秒速五厘米》里，他终于提出了这个问题：心灵的距离意味着什么? 如果说时间是罪魁祸首的话，为什么担任修复内心的工作的也是时间? 那么如果不是时间，造成距离的是什么? 是彼此的不信任? 或者说…成熟?
但至少他说明了一点：心灵的距离是无法跨越的.
就像在写第二部时预想的一样。新海成在第三部里确实回到了《樱花抄》的感觉：平静但沉重。《秒速》描写了在冷静与无奈的表情下远野心底里的困惑和呐喊…和到最后对现实的不满，辞掉了自己的工作。逃避现实，但又意味着新的开始。对白是宝贵的，但也是不需要的。灰暗的天气，环绕的安静，以及十分钟里没有一次正式对话，都说明了他们的现状和心情。就连构图风格和BGM也回到了原来朴实，平静的感觉，仿佛在诉说着一种气氛，和错综复杂的心情。当然，这也同时暗示着故事回到了主题：明里和远野的种种距离（始终认为《太空人》是段插曲，只是为了揭示他们之间的距离。就像片名一样: A Chain of Short Stories About Their Distance）。
看到了这个平凡的结局的我已经没有心情，也没有意义去用《秒速》和前两部比较。一个十分钟的答案，贯穿了整个故事，敲醒了观众的心，也挖掘出了更多的问题，更多的答案。对一些人，可能是更多的无奈。
=====================无奈的分割===================
细节我不想抓了。虽然新海成以歌曲的形式，非常艺术性的结束了影片让观众能以艺术的角度评价这部电影，可毕竟结局很是震撼。在这样的结局面前，暗示与细节都变得没那么重要…给我们留下的是心情，悸动，以及困扰着无数人的问题。但要提到三点：
一、另一个女孩的介入：暗恋着远野的水野只是一个配角。但新海成插入这个角色的目的很明显，就是防止观众进入一个“单人世界”。虽然只是配角，水野代表着现实生活，和感情生活无关的现实。她的出现就像一个警钟一样敲醒观众：现实和情感一样重要。还有就是让观众知道“单恋”发生在很多人身上（花苗，水野）。她的介入最大的目的就是让观众看到现实，能以“艺术”欣赏和评价这部电影，而不是让观众过于陷入远野的感情带来的感动。但很遗憾的是新海成在这点上失败了，虽然后果不严重，但因为这部作品讲述着平凡，给观众的震撼以及共鸣太大，一个小小的水野不单没能起到让观众从共鸣中解脱而以艺术的角度欣赏的作用，反而让人感觉到有点莫名其妙。
二、喜欢电梯的那个场景。灰暗的电梯里，狭窄的空间，灰蓝色的线条，新海成把那种窒息的感觉描写并传达的非常到位。无力的手指勾不住代表生活的钥匙。但掉在地上的时候，又不得不去费更大的力气将它捡起。在这里观众又一次感到了新海成的风格：用场景的描写传达感情。
三、音乐剧结束的时候，又回到了远野和明里之间被电车隔开的一幕。远野回头，但却被电车挡住了明丽的身影。但双手插兜的他表现着一种面对一切的自信和对明里也会在对面的信心。可当电车快要过去，而第二辆电车又飞奔在他们之间的时候，远野好像明白了什么，随即双手放开，不难想像他当时的表情，可能代表着失去了信心吧。也可能在知道她不会继续等待的同时，明白了他们之间的距离并不是像两道铁轨一样近的。很有意思的一个细节，不过也不能说是细节，因为那个动作代表了心里。约定的樱花飘落，伴随着音乐却给人一种沧桑的感觉。儿时约定的电车道，随着时间变成了相逢不能相拥的地方。连接两人的电车，原本已成为寻找幸福的唯一途径，此时此刻却戏剧化的变成了他们心灵之间的隔阂。说到这里，我不能不感叹时间大神的力量与顽皮。
歌词写的不错，具体还是让大家自己品味吧: One more time, One more chance 我一直在四处寻找你的足迹 在对面的人家，在巷子里的窗口 虽然知道你不可能出现在那些地方 如果愿望能实现 我愿马上来到你身边 已经没有什么是我不能做的
若只想驱散寂寞 应该说找谁都可以 在星星都要落下得夜里，我无法欺骗自己 One more chance 四季可否停下脚步 One more time 时间不要再捉弄人
我一直在四处寻找你的足迹 无论是在叉路口 还是在梦境中 虽然知道你不可能出现在那些地方 如果愿望能实现 我愿马上见到你 在新一天的早晨 从今往后的我们 连那句没能向你到白的“喜欢你”
夏日的回忆旋转着 心中的悸动稍纵即逝
我一直在四处寻找你的足迹 在黎明时分的街道上 在开满樱花的小路边 虽然知道你不可能出现在那些地方 如果愿望能实现 我愿马上来到你身边 已经没有什么是我不能做的 我会赌上一切 紧紧拥抱你
我一直在四处寻找你的碎片 在旅行目的地的酒店里 在报纸的角落里 虽然知道你不可能出现在那些地方 如果能发生奇迹 我愿马上见到你 在新一天的早晨 从今往后的我们 连带那句没能向你表白的“喜欢你”
我一直在四处寻找你的笑容 在即将始来电车的平行道口 虽然知道你不可能出现在那些地方
如果生命能够重来 无论几次我都回来到你身边 我别无所求 已经没有什么比你 更为重要
让我们回到《樱花抄》里明里与远野的一瞬间: 在那一瞬间 我仿佛知晓了“永远”“心灵”“灵魂”之所在 觉得好像将这十三年间的点点滴滴都与对方分享 然后 在下一个瞬间 却是难以忍受的悲伤 明里的那份温暖 那份情意 该如何去珍藏 该带往何方 我并不知道 但我明确的知道 今后 我们无法永远在一起 在我们之间 无情地横旦着 对我们而言还过于沉重的人生 和难以跨越的时间
早就已经察觉到了么？不过《秒速》的结局也不出于观众的意料之外。
知道吗 樱花飘落的速度 秒速五厘米 我要以怎样的速度生存 才能与你相会？
July 24 秒速五厘米-太空人秒速五厘米 第二话：Cosmonaut
第一话叫做《樱花抄》，第三话叫做《秒速五厘米》，都是和樱花，约定有关系的。而第二话为什么就单单起了一个与电影名称毫无关联的《太空人》？仔细想想，我觉得新海成想让第二话从第一和第三话之间脱离出来。毕竟，第二话发生的地点不一样。毕竟，女主角不一样：不一样的外表，不一样的性格。毕竟，新海成在这二十分钟里描绘的是与上次截然不同的感情。
《太空人》的剧情很简单。与其说故事有男女主角，倒不如说故事里只有一个人，那就是花苗(Kimori Kanae). 短篇一开始我们立刻知道了她对他的心情，因为她羞涩的躲在树后。整个故事讲述的是花苗在暗恋远野中的内心活动：希望，悸动，坚定，困惑，迫切，决心，失落与最后的平静。希望，她找到了属于自己的他 。悸动，她在羞涩的同时，又勇敢的制造两个人的机会。坚定，她知道远野就是那个人，并且决心要和他进一所高中。困惑，她不知道自己的志愿，因为自己唯一的愿望就是与他在一起，内心已经被完全占据的她无法酝酿出足够的经历为自己描绘没有他的未来。迫切，她想和他在一起。决心，她要让他知道，自己是多么喜欢他。失落，在火箭发射的同时，她明白了他的眼里没有她。平静，倔强的花苗知道自己无法停止喜欢他，因此把自己的心情交给了时间去说服。
“凝视着彼岸的某些东西 直道失去知觉。我稍稍明白了，远野看上去不同于别人的理由。与此同时…与此同时我也清楚地认识到，远野其实并没有在关注我。”
远野的心里只有一个人。凝视着他和那个人的未来，他在异乡变得与众不同。在看到火箭发射的那一刻，花苗终于明白了那个眼神，也终于体会到了凝视着远方的心情。
“究竟会走到哪里?” 他们两个人都问了这个问题。对于未来，两个人都表示了困惑和不安。两个人都凝视着他们的唯一。不同的是，她已经找到了自己的路，而他却还没有认清方向。
=================================传说中的分割线================================
既然新海成把自己的作品分成的三部，那么一定也想到了谁看完第二部一定会和第一部比吧。先说说图片吧：如果说第一部是平凡，第二部就是华丽。第一话的感觉平静但沉重，而第二话却轻松又强烈。如果说《樱花抄》里平凡朴实而又带有一丝爽意的构图是为了衬托出平凡但又希望满满的初恋，那么《太空人》异常的华丽得图片就间接的形容了花苗感情的强烈。不管是太空，还是海洋，让人感觉出了新海成这个享有盛名的监督不是盖的：颜色，线条，光线，的确已经超出了动画的境界，让整个故事成为了一首诗。和《樱花抄》淡淡的BGM相比，《太空人》充满感情的背景音乐也和华丽的构图形成了完美的协调，让人感到了与第一话完全不同的感觉（不想说了，但又必须说：华丽）。这一切一切都和女主角的性格有极大的关系。
仔细的比较一下两位女主角，不难发现，第一话长发白肤的明里比较温柔含蓄，而《太空人》里的短发黑肤花苗则更活泼坚强。明里的心情就像细细的泉水，带着一丝温柔，一分清爽。而花苗敢作敢当的性格决定了她强烈的感情，以至于在自己暗恋的男生面前哭出来。 不过在第二部完成后，新海成已经明显的摆出了要大谈距离的架势。心里的距离是不能跨越的，花苗的感情故事充分表现了这一点。她试图缩短过这无法跨越的距离，但在火箭发射的那一刻明白了什么：远野不属与她，不属于这个小镇，无论在这里生活多久，还是可以从他身上找到异乡人的气息，因为他无时无刻不眺望着自己的归宿。
像以往一样，注意到“诗人”Makoto Shinkai 给《太空人》注入的几点细节，不是全部的，但很有意思，同时也解释了为什么Mr.Shinkai被誉为“诗人”而不是“名监督”。
1．花苗的冲浪无时无刻不在暗喻着她的内心：一开始遇到强烈的浪花而不起来的她，内心很是软弱，胆小，不敢坦白自己的心情。但随着故事的发展，花苗能渐渐的在汹涌的浪头上站起来，告诉关注她的观众：她要坦然的面对自己的心情，她坚强了……直到最后，发现，觉悟，她平静了，就像夜晚的海。
2．不知道各位有没有注意到当花苗说出火箭“时速五千米”的时候远野惊讶的表情。是啊怎么能不惊讶，和那个人说的话也太像了。并且，这有着“相似”速度的火箭和樱花，都成为了远野生命中重要的东西。而这“相似”的速度，也似乎成了第一部和第二部之间的唯一联系.
3．志愿审报表折成的纸飞机, 新海成是否想让它带领我们憧憬一下花苗的未来，愿望，童心，以及发送到天堂的祈祷……还是发送到无尽未知的祈祷？
4．火箭：如果说樱花和火箭都是远野生命里重要的东西，樱花代表明里，火箭就代表远野， 探往无尽的未知，但却坚信着一道希望之光，前进着。
5．《太空人》里火箭发射前的蝉鸣与《樱花抄》里的鸟鸣有异曲同工之处..好像新海成很喜欢用突然的一声鸣叫来唤醒陶醉在幸福中的主角和观众，让主角面对现实，让观众重新描绘失去幸福的未来。
6. 有一点是我不太明白的…为什么开头和结尾都是有明里的存在？难道就是为了让观众了解到《太空人》只是一部插曲？难道是为了给这三部曲一个适当的过渡？还是为了让大家不要忘掉明里，就像远野一样..?
给一点个人的评价：总体上来讲，我个人觉得《太空人》没有《樱花抄》成功。那种平凡的感动没有找到，取而代之的是空虚的，华丽的景色和音乐。这个插曲模糊了《秒速五厘米》整个电影的中心…好像从平凡的感动蜕变成了”远野的传情和没有明里的日子”…
==============================我分割========================== 啊，终于写完了…为了这篇东西我强忍住没有去看第三部（不过我也承认这篇我没写好，毕竟感触不深）…马上去看咯！！！！！！！ July 08 至我的朋友，来自一个成人的感谢十八岁生日快乐！
Happy birthday!
Otanjobi omedeto!
Sing-irl Chuka-eh!!!!!
呵呵，当然是对我说的。
等这一天很久了。我的生日，大家一起来庆祝！闲话我就不多说了，但对于你们我心里会记住的。今天，因为你们我真的很快乐。
等这一天很久了，18岁，这个让人兴奋的年龄。今天的幸福带着丝丝的新鲜感，我确实有点迫不及待的想感受一下18岁的第一天
等这一天真的很久了。我成人了。多么有意义啊。可真正来的时候，我却发现自己一点准备都没有。突然开始怀疑自己有没有准备好迎接18岁的明天。我在和朋友一起大笑的时候思索着，18岁对我来说意味着什么？自由？权利？还是责任？我的心理有没有成熟到可以让我立刻张开双手接下来这仿佛时间强压给我的一切？
但我好像不迷茫。这一切的未知让我兴奋，在我身边的各位让我更有信心。谢谢大家给我过这个生日，其实我真的很高兴。我这个人不善言辞，但明确的讲，这片日志的目的就是衷心的感谢大家。呵呵！真希望我每天都能过生日，这样大家就有非常正当的理由每天聚在一起！！！
各位，谢谢你们！！！
今后加油！！
Always remember. ^_^ May 02 Prom Sign Up大家，prom快要到了，六月一号，快快准备好漂亮的裙子和超帅的西装（反正我没准备好啦）
由于两位女士Jessica&Sophy活跃组织，我任命为人数统计科科长。要租加长的ｌｉｍｏｓｉｎｅ，一车估计也就能装１０个人（not sure)，所以要租多少辆车也是个问题。大家要去ｐｒｏｍ的把名字写到这个ｂｌｏｇ里面吧，谢。
但愿明天能交差！
目前统计名单：
Charles Liu
Sebastian Hsieh
Dave Chui Jessica Song Sophia Zhu
Sitao Ye
Tiffany Zhao
Archie Yu
Jeffrey Li
Jeff Nie
Betty Gan
Clark Jin
Abigail Zhu
Melody Shi April 29 秒速五厘米的舒缓，秒速五厘米的心情（转贴）
就动画监督来说，新海这人给我的感觉吧，就好比是个擅长短篇的诗人。因此他做的短篇动画，不管是《她与她的猫》也好，《星之声》也好，还是他为一些游戏做的OP还有一些MTV也好，都是很美的。我说的美不只是画面的美，而是一种意境上的美，也可以说他卖的是FEEL。他擅长的是将一个个断片组织起来，去表达出一种感动。 而如果让这个诗人突然去写长篇小说，结果是会很不尽如人意。《云之彼端，约定之地》中就显示出了他的弱点。如果将云彼拆成一段一段分别来看,每一段都是那么漂亮，然而连到一起的时候，那长段长段的空镜头和风光画片就会让人连连打哈欠。不只缺乏故事的连贯性，连节奏和情节高潮的把握就完全地使新海诚扬短避长——尤其是这还是长达一个半小时的电影。美归美，有FEEL归有FEEL，然而却让这云彼的电影，显得那么的……不知所谓。 和设定神不神棍没有关系，云彼的失败完全是新海诚不成熟的体现，怨不得别人。然而对一个新人监督来说，我们没必要要求太高。 而这次的新作《秒速五厘米》，新海诚认识到了自己的短处，回归到完全描写普通的生活，普通的男孩与女孩。没有SF的设定，就连叙述方式，也变成了以一个男主角为主轴进行描写的三个各自独立的却又连续的短篇所构成的动画电影。第一篇是《樱花抄》（“抄”这个字在日文中的意思是“一个故事的一部分”），第二篇《宇航员》，第三篇《秒速五厘米》。 对于有人评论“剧情太弱”……我觉得实在有点扯淡了，用小说的标准去要求一个诗人本身就很无聊，况且这三部里只看了第一部就说剧情贫弱也未免言之过早。至于有人说的“没有科幻衬托的剧本好像数十年前，星之声的SMS更退化到书信， 知ってる？桜の花のおちるスピード、どれほどの速さに生きれば、きみにまた会えるのか？ 这就是《秒速五厘米》的主题，而贯穿《樱花抄》的主旋律，是来自于十多年前的山崎まさよし主演的电影《月とキャベツ》中他所唱的主題歌《One more time,One more chance》。 どれほどの痛みならば もう一度君に会える？ 同云彼倚重天门的音乐来营造气氛不同，在《樱花抄》中，刻意弱化了BGM的存在，从而使得那些镜头及背景细节更加地突出，尤其是男主角远野贵树（这名字让我觉得几kuso……）赶火车的细节描写则更是到位，相信很多坐过火车的朋友都会这么觉得。尤其是二月十六号，正是很多朋友坐火车赶回家吃团圆饭的时间…… 虽然《One more time,One more chance》的旋律与天门的风格有点冲突，导致了pv2那歌声响起的一刻显得有点突兀，然而在正片《樱花抄》中经过刻意弱化BGM，且在两人匆匆相会又匆匆分离的最后，这首经典情歌响起的时机，就显得那么地恰到好处。 关于这首歌的完整版和山崎まさよし其人的介绍，请看麦拉同学的这篇《关于新海诚新作「秒速5厘米」的主题曲》。 从以前开始，新海诚就一直将自己的动画的主题放在“相爱的两人之间的距离”上，《星之声》是长度的距离，《云之彼端，约定之地》则是一个世界和另一个世界的距离。依我看来，《秒速五厘米》应该是将重心放在了“心的距离”上。相爱的两人因为远距离恋爱所产生的不安，对未来的彷徨，因为地域的距离渐渐产生的心的距离…… 至于怎么样才能消除这距离……大家可以等DVD或者到日本看上映…… February 24 秒速五厘米 – 樱花抄秒速五厘米 – 樱花抄
“如果来年也能一起赏樱花就好了.” 没有奢求，没有约定，小小的愿望，却让他们期盼着，思念着。在她轻而易举的说出那句话的时候，注定的是他们的未来。
故事开始在那主角的回忆里。温暖的阳光下，凉风吹落的樱花里，女主角道出了主题 – 樱花的速度，秒速五厘米，随之而来的就是那个看似简单的愿望。
看似简单。
年纪还小的他们无法把握自己的命运，因为搬家，她只能把那看似简单的愿望藏在心里。但空间的距离不能够撕裂两人之间的温存，反而让他们更加了解到了对方的重要。书信里简单的话语成为对方心灵的寄托，联系着他们。
终于有一天他也要离开东京了。现在对于原本坐电车还可以见到的他们，小小的愿望渐渐沉重起来。他终于决定，在那之前，去看她。
“在那之后，电车毫无声响的停留了两个小时 / 每一分钟都令人觉得十分漫长 / 时间仿佛怀着恶意 / 缓缓地在我上方流逝 / 我只能咬紧牙关一直忍耐着 但求至少不哭出来”
暴风雪。迟到的电车。她还会不会等？不，最好不要，最好回家就好了。当寒风把视为生命的她的信从他手里夺走的时候，他能做的，只是努力不让眼泪掉下来。
“信里提到的那棵？” “嗯，樱花树，看起来像雪花一样吧” 在没有樱花的季节里，躲藏在愿望之后的愿望实现了。
“今后一定会一帆风顺的，一定”
清晨的第一班车，送走了短暂的幸福。但他们已经不再孤单了吧。
===============================================超级分割线============================================
期待以久的秒速五厘米，看完了。没有失望，太好了。 新海诚真的不愧是牛人。30分钟，像瞬间讲述了主角有如永远一般的故事。总体上感觉，好。 画面什么的我就不说了，真的是懒得说。一句话，是我见过最好的，比《云》更美。如果我真的要分析的话，每三秒够我写一张纸的。但有一点值得一说，新海诚那种让人头痛的人物画风终于改掉了，虽然说是一部比一部好，但这次明显的好了很多很多。 音乐一样，说得话估计一个ｂｌｏｇ不够。
讨论一下剧情：
看似简单的剧情，比上一部作品丰富了很多。从简单的故事中刻画心灵细微的感情，不是一般人做的到的。新海诚不光将人物，从外表到内心刻画得惟妙惟肖，还给他的观众留下更大的思考空间。具体不多讲了，大家要自己品味。
这已经是新海诚第三次讨论“距离”这个问题了。第一次《星之声》是时间的距离，第二次《云》是精神的距离。如果说上两次是像童话一般的话，这一次则是更贴近我们的空间上的距离。我想，新海诚真正想让人们探讨的，是“距离能不能撕裂相爱的人之间的感情“吧， 毕竟，太多“长途恋爱”，并且多数都是以失败而写入回忆的。也有人说过“距离就是美感”这句话。的确，新海诚在这点上作的很好，距离的美描写的非常细腻。但细心的人会发现， 新海诚没有讨论过心灵之间的距离，因为他知道，心灵之间的距离是最远的。而他的作品，也是因为物理的距离和心灵之间的距离的相差而产生了绝妙的美感。以上讨论的，都在《秒》里面表现了出来，刻画得无一不是惟妙惟肖。
樱花抄，以一个小小的愿望作为垫底，在两人的默契中，渐渐形成心底的约定，展开了两人之间的故事。影片大部分都是当故事的男主人公在电车上的时候。电车因暴风雪的晚点，不知应该盼望她还会不会在车站等待的矛盾心理，整个电车的部分比喻了为了与自己相爱的人踏上征途的他在旅途中承受的痛苦。
当他到达车站鼓起勇气抬头寻找那个熟悉的身影时，不由自主地叹了一口气，短促的呼吸传达的不是失望而是惊喜，不，是惊。我以为影片的高潮就在此时的时候，又错了，音乐还是一如既往的安静，甚至更静，静得让人完全沉浸在他们的二人世界中。
让我没有想到的是高潮部分竟然是离别。但后来一想也对。新海诚在这部电影里说的不是他们幸福的时光，而是两个人今后要以何种心情面对距离给他们带来的种种困难和思念。当然，明亮，充满希望的背景音乐和与影片开始时一样明亮的阳光告诉我们，只要心灵之间的距离是零，多远又能怎样呢？况且，男主人公最后一句“我会给你写信，给你打电话”让这个看似幸福的，充满决心的离别对观众来说又增添了许些对未来的憧憬。
我很欣赏的一段（其实我什么都喜欢，ｈｅｈｅ）：在电车中途停车的时候，男主人公从口袋里把手拿出来的时候以外的将女孩给他的信（随身携带）代了出来，风一吹把信从他手里夺了过去。好像是一个暗示一样：他能承受失去，也已经接受了“失去”。不是樱花抄的主体，和结局也不合拍，难道是对下一集的预言？等第二部出来就揭晓了 P.S.很喜欢那个“小鸟”的手法。细心的观众可以发现，第一次在男主人公去见她之前小鸟在黎明中飞翔，迎接它的是阳光。而第二次，几乎一模一样动作，却是在暴风雪里翱翔。众所周知小鸟代表的是希望，那么这样的手法，新海诚想要我们回答出几层意义呢？ P.P.S.又发现一处。真不知道新海诚在这30分的短篇里为我们埋藏了多少值得挖掘的东西。在电车里，女孩永远是坐在左边，男孩永远是坐在右边。虽然是不同的电车，不同的时间，是否是新海诚故意暗示他们两个人之间的羁绊？在冥冥之中，两个人的命运是否注定要再次重叠？
最后送大家一首诗，几米的漫画《月亮忘记了》里面的： 看见的，看不见了 夏风轻轻吹过，在瞬间消失无踪 记住的，遗忘了 只留下一地微微晃动的迷离树影
看不见的，是不是就等于不存在？ 也许是被浓云遮住 也许刚巧风沙飞入眼帘 我看不见你，却依然感到温暖
记住的，是不是永远不会消失？ 我守护如泡沫般脆弱的梦境 快乐才刚开始，悲伤却早已潜伏而来
看不见的，看见了 夏风轻轻吹过，草丛树叶翻舞飞扬 遗忘的，记住了 乌云渐渐散去，一道柔和的月光洒落在窗前……
我靠。。。好晚了。。。我没想到要搞这么晚的！！！！明天还要搞英文作业。。。
January 30 呵呵应该说更新还是space重新开张？上回更新blog好像是semester 1 开始是挖。在短短的一个semester之后我又回来了。
虽然一直在大家身边，就让我拽一句“我回来了”吧，一直没有机会! T_T
三科ｅｘａｍ结束，给我的１２年级最后一个ｓｅｍｅｓｔｅｒ ｏｎｅ画上了一个大大的圈（其实，这个问题还是有待讨论的。我完全倾向于西方人的“.”点大于中国的圈。毕竟在写完一个句子之后在纸上狠狠地哆一下的感觉比悄悄地画个圈圈爽，其意就是“ｔｍｄ的可算搞定你了，句子小姐”）虽然考试时候的我还是没心没肺的玩（谢ｄａｖｅ的游戏：超级马力，魂斗罗，冒险岛等等），没心没肺的睡（有些人竟然彻夜未眠然后长出了闻风丧胆的“４眼皮”英文翻译"poly-eyelid" ），但每次从考场出来都会暗地里轻轻的舒一口气，然后告诉自己马上就结束了－直到今日，我的最后一个化学也结束了，ＹＥＡＨ！！解放了，ｙｅａｈ！！！
玩！
|
|
1、关羽：一次夜间敌军来袭，关羽从床上爬起骑马出去应战，力斩敌军将领华雄回来后，见张飞摸着他的被窝说：“二哥好身手，此尿尚温！”（从此关羽脸被羞红了。） 2、曹操：用尿过的被单将早上给他叠被的人活活勒死，道：“宁让我负天下人，勿让天下人负我！” 3、诸葛亮：早上见周瑜站在他床前看，大惊失色，忙走过去，用扇子一顿狂扇，然后眼珠一转，微微笑道：“周将军，此乃一张作战草图而以，长江以北为曹操，长江以南为孙权……” 4、刘备：起床后，发现尿床了，恰好众将又都在床边，忙拽过床单捂住自己的脸，然后嚎啕大哭道：“众将军日夜操劳，备心不忍呀”！一边哭一边把床单拧干。
|
|
曹操是历史上第一个用脏字做名字的人。仅这一条，就足以让他在流氓史上占有重要的一席之地。更何况，他还身兼政治家和文学家的头衔，实在是承前启后的一位关键人物。所以，谈流氓史，无论如何不能漏了曹操。 曹操本不姓曹。他亲爷爷为了巴结当时宫里掌权的太监，把他爸爸过继给一个姓曹的公公。后来那个曹公公因为自己本身的缺陷，逐渐发展成变态。他把一切属于他的东西都改了名字，新的名字都和他做不了的那种事有关。开始他还比较隐讳，比如，他把自己的名字从曹腾改为曹疼。把曹操爸爸的名字从曹嵩改为曹松。可是到曹操出生后，曹公公变本加厉，执意要给孩子起名。结果曹操的名字就被他给起成这样的了。 从曹操记事开始，他就因为这个名字被小朋友们笑话。他恨死了这个名字，以致后来每次别人问起他的名字，他总要千方百计的隐瞒。大人们则想尽办法从他嘴里套出他的名字。起初很容易就可以诈出来，后来曹操在一次次失败中学得越来越狡猾，到最后即使最聪明的大人也不知道他叫什么了。大家提起他来，都说“那谁，就是那个总瞒着自己名字，净说瞎话的那个孩子，……”。慢慢的，人们干脆就叫他“阿瞒”了。 从小生活在这样环境里的曹操，心灵上受到很大伤害。他到了青春期之后，由于骗人的名声在外，谁也不敢把女儿嫁给他。结果他不得不从外地娶了一位面貌丑陋，水桶身材的女子。偏偏此女擅长辩论，把曹操治得没有脾气。人们都管她叫“辩（卞）氏夫人”。由于这次婚姻，曹操一生都对面貌娇好，身材窈窕的女歌舞演员情有独钟。他叛逆，多疑，饶舌和好色的性格就是从孩童到青春期这一段时间里养成的。 结婚以后的曹操，日子越来越惨。由于名声不好，他一直找不到工作。家里又有个“三心级”（带到街上省心，搁在家里放心，自己看着恶心）的老婆，处处与他为难。在这段艰难岁月中，濒临精神崩溃的曹操曾写下一首诗，真实的记录了自己的窘境： 粒米不足舂。寸布不足缝。 甖中无斗储。发箧无尺缯。 友来从我贷。不知所以应。 ——曹操“谣俗词” 谁也不知道曹操是怎么样下定决心，彻底走上流氓之路的。我们现在知道的只是，从某天开始，曹操不再在乎别人知道自己的名字了。事实上，他变成希望别人知道自己的名字了。后人传说他是做梦时得到高人点化，所以又叫他曹“梦得”。我个人认为，他很可能是觉得再坏也坏不到哪儿去了，索性破罐子破摔，放手一博。在这一点上，王朔很理解曹操。他曾替曹操说：“我是流氓我怕谁！” 曹操变成流氓以后做的第一件事就是聚众打群架。五短身材的他，深知“人民，只有人民，才是可以利用的垫脚石”的真谛。他鼓动一群地痞流氓和另外一群头上包着黄手帕的流氓搞了一次武斗。尽管他躲在后面没有动手，但他的名声实在太大，当地爱好和平的知识分子都知道只有阿瞒有本事哄骗群众斗群众。为了避免武斗加剧，他们联名向皇上举荐曹操，希望他到京城做官，赶紧离开这里。过不多久，皇上果然下旨，让曹操进京当都尉。 曹操满心欢喜的走马上任。谁知到了京城才知道自己官小。原来都尉只是个弼马温似的小角色。一心想要一鸣惊人的他，不甘心这么老老实实的混日子，经过研究，他决定行刺董卓，做个天字第一号的大案，显一显自己的流氓本色。董卓是当时的太师，除了深宫之内被软禁的傀儡皇帝以外，他就是最大的官。所以曹操打定主意拿董卓开刀。 年轻人做事容易认死理儿。曹操也一样。他铁了心要杀董卓，为此详细计划，甚至还从司徒王允那里专门借来了一把宝刀。但是他却忘了董卓新收的义子，天下武功排行第一，天下弱智排行第三的吕布。结果大家都知道了，他不但白白丢了宝刀，还不得不从此亡命天涯。不过，他本人对自己这次失败的行动还是挺满意的。在他抄袭别人的“魏武兵法” 中，特意亲自写进去一章，就叫“借刀杀人”。 曹操在逃亡的路上，说出了后来成为无数流氓座右铭的名言：“宁教我负天下人，休教天下人负我”。这句话天才地、创造性地、全面地继承、捍卫和发展了我国的流氓理论，达到了流氓的最高境界。而且，比一般流氓更糟的是，曹操不仅是这么说的，也是这么做的。他在好友吕伯奢家歇脚时，偷听到厨房里的下人议论捆绑杀头之事，以为他们要把自己捉住请功。于是大开杀戒，把吕家上下杀了个一干二净。即使他看到厨房里有一头猪被捆好待杀，知道自己误会了人家好心，也不停手。他的行为使得和他在一起的流氓同夥都觉得寒心，趁夜色掩护弃他而去。 曹操一个人回到乡下老家，纠集起当初的一帮子弟开始造反。时值乱世，正是象他这种流氓浑水摸鱼，出人头地的好时机。据当时国际流氓联合会住中国特派代表 “流氓特乐夫”统计，全中国领悟了流氓理论的人足有28个半之多。可是，如果按曹操的标准，天下真正的流氓只有两个：刘备和他自己。我估计他的评判标准是他们两个人的夫人同样难看。后人费找病(辛弃疾的远亲)比较全面的概括了当时国内的形势。他说：“天下流氓谁敌手？曹，刘。装孙子要数孙仲谋！” 随着他人马越来越多，地盘越来越大，得意忘形的曹操胆子也越来越大，开始公然利用职权乱搞男女关系。在宛城，他率军收降张绣之后，命令手下谋士给自己找女人。就是在此时，他提了著名的"； 三个代表"；理论：必须代表城里最美姿色，必须代表城里最高阶级，必须代表城里最富人家。谋士们按这个标准，还真找到一位，就是张绣叔叔的娇妻，演员出身的邹氏。曹操见了邹氏喜出望外，立刻把她留在自己帐中。他知道手下众人会嫉妒，就吩咐天下武功排行第三，天下弱智排行第一的典韦替自己把门，除了送酒饭的，其它人一律不许进来。他自己就在帐中和邹氏颠鸾倒凤，日日春宵。 天下没有不透风的墙。没过几天，张绣就知道了此事。他立时气得七窍生烟，发誓杀掉曹操雪耻。当天晚上，他就率部队偷袭曹营，以迅雷不及掩耳盗铃之势杀得曹操大败。这一战曹操吃了大亏：大傻子典韦死了也就罢了，连曹操自己的长子曹昂和亲侄子曹安民都死于乱军之中。可是，您要是觉得曹操经过这么大的挫折，会改邪归正了，那说明您还没有领悟流氓的境界。实际上曹操没有任何悔改之意。当他听说江东孙权的地盘上有两个国色天香的大美人时，立刻带队前往迎娶。同时命人搭好铜雀台，准备把美人领回来后开舞会。不幸的是，这次曹操还是损兵折将。要不是关羽念旧，在华容道放他一马，曹操这条命就交代在那儿了。 在严酷的现实面前，曹操并没有意志消沉。为了从理论上反思自己，他开始写诗。我前面说了，曹操在历史上除了是个大流氓外，还是个文学家。他的文才因沾染了流氓习气而别具一格。可以这么说，他开创了"；用下半身写作"；的先河。比如，在"；陌上桑"；一诗中，他这样描写男女之道: “……交赤松。及羡门。受要秘道爱精神。……绝人事。游浑元。若疾风游欻翩翩。……。景未移。行数千。寿如南山不忘愆。……” 在另一首更加有名的诗里，老年的曹操竟然借乌龟来眩耀自己那方面的能力： “神龟虽寿，猷有竟时。 腾蛇乘雾，终为土灰。 老骥伏枥，志在千里； 烈士暮年，壮心不已。 盈缩之期，不但在天； 养怡之福，可得永年。……” 如果你不明白这些诗谈的是什么，别指望我会告诉你。因为你肯定不到18岁。如果你不幸过了18岁却还不明白，我仍然不能告诉你。因为你肯定未婚。如果你竟然已婚而依然不懂，我就更不能告诉你，因为你……你……你……，不行，我实在说不出口。我能够告诉你的只有一个事实：自从"；龟虽寿"；问世之后，全国的乌龟王八数量锐减。至于为什么，对不起，我这个人从不隐瞒自己的观点，但是今天我不说。 在曹操的成功经验指引下，后来的文人们看到自己成为流氓的希望。经过一段时间的准备，历史上第一个流氓文人集团出现在历史的舞台上。关于他们，请容我下回再说
|
|
|
